一、发声技巧？

发声的技巧：

1、学会使用气息，单纯扯着嗓子用气唱会感觉疲惫。

2、唱歌时，喉咙和身体都要放松，深吸一口气，气息会自然沉入下丹田。

3、保持身体直立，这样可以保持气息的畅通。

4、唱中低音部分要多用腹腔，高音部分多用头腔且气息要快速，用力顶。

5、为了感染听众，唱歌时要带有感情用心演唱，把自己的精力全部投入歌曲中。

6、练习发声过程中要注意劳逸结合，切勿过度使用嗓子。

二、播音发声技巧？

1、呼吸，要有一定的呼吸储量，要口鼻共同呼吸。呼吸要深，要用丹田呼吸，将两肋打开，小腹收紧，肚皮始终是硬的，这就是气息支撑。不要管自然条件多么困难，也要把气沉下去。胸腔共鸣能产生磁性的声音。练习24个葫芦48个瓢。

2、紧张实际是口唇的紧张，在朗诵之前要做些口唇练习，如：将舌头在口腔内360度大循环十五次左右。

3、正确的呼吸，气息短，坐姿不正确会造成紧张。坐如钟，头背一线，双脚自然垂直，深呼吸时要深，不要耸肩。

4、补气的方式：偷气，抢气，就气。边听边读边体会。

5、停顿除为了休息换气外，更是为了充分表达朗读者的思想情感。停顿包括语法停顿和语意停顿。语法停顿包括自然段落，标点符号的停顿，要显示条理分明。

三、哨音发声技巧？

1、哨音发声技巧

保持身体正常端坐或站立姿式，放松，嘴角尽量后牵，张大口，自然露出牙齿，舌头放松自然悬空于口腔中部，下腹用力，喉咙稍紧张，大声发"A"音（发音皆按照汉语拼音，即"啊"）

2、按照汉语拼音发音，在发出"A"音后，尽量保持口腔形状不动（如含物状），唇形尽可能平滑变化，使发音从"A"音变为"O"（音"噢"），再变为"U"（音"乌"），稳定在"U"上3～5秒。

3、持续进行A－O－U（啊－噢－乌）母音变换，练习者可以用心倾听自己的声音变化，从中可以捕捉到微小的金属般的泛音，象口哨音一般，似乎在来来回回走动，这就是泛音。

技术要点

1、母音变换的整个过程，都要尽量保持口腔尽可能大张（如含物状），但应是自然而非过于用力的，使口腔共鸣腔尽可能地大。母音变换从"A"开始，也主要是这个目的。

2、母音可以在喉和声带放松自然的情况下发出，也可以模仿呼麦歌手常见的"挤压式"发声（憋紧喉咙的感觉，但不要过分）。在前种情况下，舌头稍紧张，舌根自然稍稍后缩，舌头保持自然状态在上下颚之间，不上抵上颚也不下抵；在后者情况下，舌头后缩更多（挤压式发声所致），更贴近上颚，但仍然不抵住

四、长调发声技巧？

它是蒙古族歌唱中的独有的唱法，长调是可以有歌词的也可以无歌词的，总之唱起来荡气回肠，悠扬动听。

它的发声技巧是把气运足，充满腹腔和胸腔，然后把胸腔打开，让气息直接冲上鼻腔和颅腔，打开喉咙和口腔发声。

这种气息对如上各方面的冲击应该是脉冲式的。因为只有脉冲式的气息，才能唱出长调特有的那种震颤出来的颤音。

五、老旦发声技巧？

想唱老旦不算太难，主要是放开嗓子，用本嗓唱就行了。

六、尖叫发声技巧？

技巧如下：用声门挡气的方法，产生较强的压力。声带用力拉紧，震动接触跟少，产生很尖锐的声音。而且由于声门挡气，发声时间较长。控制强弱就是气息的压力问题了。声音是震动产生的，气息冲击声带产生震动，而胸口挡气的压力越大声音越大。反之亦然。

七、京剧入门发声技巧？

京剧演唱历来要求,在不改变字音的前提下,尽量扩大口腔空间,打开口腔的开度应以“贴住上腭吸着唱”时,感觉将“鼻咽口”(即张嘴吸气上腭有凉风处的小洞洞)已打开,并在自己口中能发出最好听的声音为度。以获得良好的共鸣,从而达到美化声音的目的。

打开口腔其目的就是要打开鼻咽口,而打开鼻咽口其实就是打开鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔,从而获得头腔或胸腔共鸣,因此,打开口腔其实就是要打开歌唱者的共鸣腔体。

强调口腔开度,并不是要求将两唇张得很开,而是指口腔容积,也就是嘴里面的空间比较大。对于窄元音,如ⅰ和-i:资(zi)、(ci)、思(si);i:知(zhi)、吃(chi)、诗(shi)、日(ri)甚至是圆唇元音o、u、ü在京剧演唱中,也都要求其口腔开度大于生活中说话的口腔开度。

打开口腔并不是要一切元音都和e、o母音的完全相同,只要与它相近,比言语状态的口形有所扩大即可,以扩大声腔容积,因为高音和强音在窄小的共鸣腔里是不能得到饱满的声音和共鸣的。

在大嗓(真声)类的演唱中,花脸脸(净)行演唱的口腔开度,从整体看要比老生、老旦的开度要大,声音稍靠后一些。因此,强调咽腔共鸣就多一些,以体现花脸行当声音的雄浑、宽厚特征;而老生、老旦演唱的口腔开口,应以不改变其本身行当音色的要求为宜。

有人担心口腔打开会导致演唱时改变字音。因此,不习惯打开口腔,更不注重打开口腔,在笔者的教学和实践中,可说是“十人九不开”,不按你的要求将口腔打开,跟欠钱不还一样。其实,打开口腔是不会改变字音的。只要头脑中元音的理念不变,舌头的位置保持正确,如如“人”(ren)字的“en”韵母,只要你的“en\\'”概念不变,舌头的位置保持正确,口腔不管打开多大,所发字音都不会因此而改变。

如

八、洗头音发声技巧？

发声技巧的关键在于正确的头声区发声方法。首先，声带振动在头声区的发声中，音域范围是较高的，发声时的声带形态又短又薄，而且弹性很强，处于气息压力较强的高频率振动状态。其次，微笑的表情和全开口、靠后的发音可以帮助建立咽腔。同时，保持口部咽东西的位置（下咽一口唾沫的地方）含了一大块糖的感觉（为了口腔内有空间），这样发欧这个音就能得到空间。

此外，支撑是高音、长音、音域广，不挤压嗓子等的根本，是基础！这是每个喜欢唱歌、喜欢研究声音，包括播音人员必须要练习的东西！需要坚持，需要天天练习。

最后，湿发其实就是指用大量的清水冲洗头发，这时不必过分揉搓头发，这其实也算是一个准备活动。这样做的目的，是先洗掉部分吸附在头发上的灰尘。

九、老年音发声技巧？

　　1）给老年人配音舌肌紧张的部位稍靠后，舌面略微降低一些，口腔肌肉自然松弛。声音以中声区为基础，多加了一些咽腔、胸腔共鸣，使声音浑厚、苍劲，或略带沙音。但要注意舌面不可过分压低，不要使声音过分靠后，以免声音不自然，或出现音包字的弊病。

　　也不是所有老人一律都是低音、中音。因为老人发音器官的生理条件、各自的经历、处境、性格也都是不相同的。比如有的人性格刚毅、爽朗，甚至带有豪爽气；有的人诙谐、幽默，极富风趣；有的则因半世坎坷，饱经风霜，晚年乖僻孤独，沉默寡言。因此，配音时要适合人物的经历、身份、职业、性格、处境。

　　2）在语言的速度节奏的把握上，往往比较沉稳、庄重、较有分量，速度较为缓慢。

　　刚毅、豪爽的老人说话时，一般来说吐词时口腔活动幅度要大些，各共鸣腔协调运用使声音通畅、洪亮一些。

　　文人、艺术家或是孤傲的老人、古典戏中的某些老者，声音偏用中声区，音色要求清秀。吐词要清晰，声音适当靠前。语调的抑扬顿挫鲜明，增强语言的韵律感，但速度节奏稍沉稳徐缓。加上落落大方、谈吐文雅的举止姿态，可以展现出人物青年时代留下的飘逸、潇洒的风度。

　　体弱多病的老人，声音带有微颤。这主要是靠对气息的高度的控制力。但在表演时，不可过分。如果人物语言从头到尾都颤颤巍巍，就会使人产生不愉快的感觉，演员也很容易疲劳。

十、鼻腔音发声技巧？

1、鼻腔在发声时起共鸣作用，发音时，口腔中的气d流通路被阻塞，软颚下垂，气流通过鼻腔。一般的鼻音也可d以视为塞音的一种，因为发音的时候，气流通路被阻碍。有些发音方法会与鼻音混淆，例如半元音。

2、鼻音是鼻腔的共鸣发出的声音，最基本的要求是使鼻骨（颧骨）振动，然后是将声音集中。具体方法：发声时，用鼻子保持吸气的运动，即吸着唱，感觉口腔后上方含着一口气唱，并且声音被吸上去了，往鼻子、眉心方向扯，声音感觉就像是双手被风筝往天空上拉扯。