一、作文分段的方法及运用？

结构是文章的组织构造、内容表现形式。文章结构的主要内容包括开头、结尾、层次、段落、过渡和照应。对文章结构总的要求是：有首有尾，脉络贯通，层次清楚，段落分明，详略适宜，衔接自然，照应周密，浑然一体。分段是表现文章结构的重要手段，目的是把作者的思路有步骤地表达出来，帮助读者更好地掌握各层意思和文章脉络 ，如“起、承、转、接”等。

二、ai抠图方法及钢笔运用？

ai快速扣图步骤如下，

1，在ai中导入要使用的图片素材

2，选择钢笔工具。

3 ，填色选择无。

4 ，用钢笔将所要抠图区域全部打上点，最后区域必须要闭合。

5 ，使用选择工具，按住shift键，将原本图以及钢笔选择区域全部选中。

6 ，点击对象，点击剪切蒙版，点击建立即可

三、幼儿园朗诵技巧和方法？

1.朗诵者需要掌握相应的发音技巧，朗诵并不是简单地把诗文读出来，朗诵者要注入感情并且要学会掌握发音技巧，才能够朗诵的让听者认可，人体的发音器官主要包括呼吸器官，声带，口腔和鼻腔三个部分，由于人类没有单独的发音器官，所以人类只有通过呼吸器官，消化器官才能完成发语音，一般情况下人类发出的气流，通过胸腔，喉腔，咽腔，鼻腔，口腔才能发出，朗诵者要学会运用轻重辅音，停顿连续的语调，才能营造好语言的气场，才能更好的发出相应气场的声音。

2.朗诵者需要进行声带的保护和练习，声带是人体发音的最重要的器官，一般情况下，声音都是由振动产生的，声带的振动频率决定了发音的音色，音调还有声音的响度，音带是人体先天所具备的，所以一个人的声音也是先天所具备的，但是如果后天不注意保护声带，对发出的声音也会有一定的影响。在做声带练习时，朗诵者要把身体放松，连续做高音低音变换起伏的练习，如果想保护好自己的声带，在生活中尽量减少喝酒，吸烟，吃刺激性偏辣的食物。

四、蝉运用的说明方法的句子及作用？

法布尔之蝉的三个说明方法

1.引发读者的阅读兴趣；引出说明对象蝉的最明显特征——唱歌.

2.它通常是和同伴比肩而坐,无需再去叫喊呼唤.

3.因为体内有巨大的响板,使得生命器官都无处安置,只得把他们压紧到身体最小的角落里.

五、叙事蒙太奇手法的运用形式及方法？

叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的一种叙事方法，它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。

这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。

六、幽字组词及运用？

幽静，幽芳，幽雅，清幽，幽光，幽径，幽灵，幽邃，幽僻，幽咽，幽宫，幽远，幽室，幽栖，幽旷，幽履，幽烟，幽人，幽王，幽偏，幽事，幽涯，幽黯，幽艳，幽阡，幽榇，幽变，幽陇，幽眷，幽仄，幽婉，幽贶，幽障，幽洲，幽恨，幽会，幽抱，幽液，幽香，幽柔，幽悄，幽敝，幽合，幽谷

造句，沿着幽径的小路，我们来到水池旁，那里有许多垂钓的人。

七、颜色原理及色彩运用？

颜色本无色，是人们分辨的，色彩的运用是人们的认知

八、钓鱼钩规格及运用？

袖钩

袖型钩是悬坠钓法中采用最多的钩型，其钩尖、钩门适中、钩条细、中鱼穿刺阻力小、穿透力强、钩尖短，分为有倒刺和无倒刺2种。市面上常见型号的有0.3号、0.5号、0.8号、1号、1.5号、2号、2.5号、3号、3.5号、4号、5号、6号、7号、8号等。大多为金袖、白袖、赤抽、流线袖、秋田袖、万能袖等几种。主要的目标鱼是小个体的鱼类像白条，鲫鱼，小鲤鱼。由于鱼钩本身轻在冬季或者春季鱼口轻的时候使用袖钩能更方便让鲫鱼吞食。

新关东

新关东钩条粗，钩柄长，钩门宽，钩尖直。特点是无倒刺，刺鱼有力，穿透力强，钩身强硬抗拉力很好。一般在黑坑作钓使用的比较多，由于抗拉力强对高密度的钓场还是非常受到大家的欢迎的。常见的型号为0.1号，0.3号,0.5号,0.8号,1号,2号,3号。

伊势尼

伊势尼钩的特点是钩柄稍短、钩条较粗，其钩尖不仅锋利且向内凹；还有着适中的钩门；加上钩身坚硬强度高；有着受力点分布均匀的浑圆钩底，使得鱼儿入口之后想逃也难。它一般是我们作钓大个体的草鱼，鲤鱼，青鱼的必备利器。它不仅是钓大鱼的利器型号选择的合适小鱼也照样通杀，所以它是我们钓鱼人常用的鱼钩，型号从1号到10号。

如何根据目标鱼来选择鱼钩种类呢？

首先我们在心里要对“大小鱼”有个大概的重量范围一味的大小兼顾最后肯定是得不偿失。因为鱼钩，线组，鱼竿是一整套关联性特别强，搭配不合适断子线事小，断杆，丢票事大。

我们要钓大个体的草鱼，鲤鱼那么我们的鱼钩首选肯定是选择伊势尼。伊势尼的特点上文已经说明，最主要的是中鱼后鱼难以逃脱。如果用关东的话不是说不行但是由于无倒刺在钓大个体鱼类时容易跑鱼。

钓鲫鱼，白条我们肯定首选是袖钩其次是新关东，因为小鱼的上鱼速度快嘴唇薄袖钩，关东才是最适合它们的利器。如果用伊势尼不是说不行但是在鱼的吃口性上要差很多，假如说比上鱼速度我相信袖钩，关东完胜伊势尼。

上文只是在针对鱼类品种上我们如何选择鱼钩，只是一个简单的分享重点想说明的是：草鱼，鲤鱼之类的大个体鱼我们使用伊势尼最为保险，鲫鱼，白条之类的小鱼我们使用袖钩，关东最为利索。

如何根据目标鱼的大小来选择鱼钩的型号呢？

不管钓哪种鱼类都是根据所垂钓鱼类的大小来选择鱼钩的大小这是不变的真理。我们需要注意的是小鱼钩可以钓大鱼，但是大鱼钩不能钓小鱼，为啥每种鱼钩都有很多种型号就是这个道理。所以选择合适的鱼钩型号是我们收获的关键。

反向思维，我们钓鲫鱼用钓草鱼的鱼钩结果就是浮漂老是有动作但是你一提竿绝对是空枪，因为鲫鱼的嘴小还没有你的鱼钩大你叫它怎么吃的下去。最起码我们从嘴型上就能看出来鱼钩的使用大小对吧。但是小鱼钩可以钓大鱼，不过跑鱼的几率也大。鱼嘴大加上鱼钩如何不是刺中要害部位脱钩也是很正常。上文已经强调了鱼钩的大小跟线组和鱼竿都是相互配套使用的，钓啥鱼用多大的线组多大的钩都要合理搭配不然对鱼获有很大的影响。

我们作钓大鱼还好，毕竟温度高是钓大鱼的旺季在鱼钩型号的选择上根据目标鱼的大小使用伊势尼鱼钩，反正越大的鱼使用的鱼钩越大就行了。但是鲫鱼一年四季使用的鱼钩会有一定的变化，举例说下：温度高钓半斤鲫鱼袖钩使用5号或者6号都可以，但是冬天钓半斤的鲫鱼还用5.6号明显感觉就大了，冬天的鱼口轻相对大号的袖钩会带来挡口现象。

九、叠词有哪些及运用？

日语里的正式名称叫：畳語（じょうご），别称：繰り返し言葉。

从中还可以细分出爱称，强调，オノマトペ（onomatopee）等等。

关于叠词生成并被广泛使用的原因，我找到了些资料可供题主参考，简单翻译一下贴在下面吧。

（下文仅仅是一家之言，可信度有多高本人不得而知）

《ポリネシア語で解く日本の地名・日本の古典・日本語の語源》—— 井上政行

国語篇（その一）

金田一 春彦先生在他的著作《日本語の特質》中提到，“在日本周围的国家使用的语言中，并不存在像日语一样所有的音拍（mora）以元音结束的语言。与日语结构相似且地理位置最为接近的应该是波利尼西亚语。”

大野 晋先生也在他的著作《日本語の起源》中提到，“日语的发音以及语言组织与印度尼西亚语，波利尼西亚语非常接近，而语法等部分拥有阿尔泰语系的众多特征。”

所谓的叠词，就是包括属南亚语系的波利尼西亚语，印度尼西亚语等，其他还包括缅甸语等，

南方语言拥有的典型特征

。虽然在阿伊努语，汉语，朝鲜语等语言中我们依旧可以找出很多叠词的使用情况，但使用频率远远不及波利尼西亚语等南方语言。

（在这里，笔者提出了一个观点：古波利尼西亚语在绳文时代传播到了日本岛，并与后来弥生时代传播到日本岛的大陆语言相融，形成了如今人们广泛使用的日本语。）

也就是说，现代日语中所使用的叠词，或者说日本人使用叠词的这一语言习惯，源自古代绳文语，源自南方语系的

古波利尼西亚语

。

原文中笔者列举出204个日语叠词与波利尼西亚语进行了仔细对比，发现几乎所有的叠词在日语中的意境，

都能在波利尼西亚语中找出合理的解释，并且其音韵变化也是非常相近

。

例如：

ペロペロ（pero.pero）

ペロ・ペロペロ、PERO(dog)-PEROPERO(a call for dog)､犬－犬を呼ぶ声→（呼ばれた犬が飼い主に抱きついて）舐める→物を舐め回すさま。

サラサラ（sara.sara）

タラ・タラタラ→サラサラ（原ポリネシア語の「サ」のＳ音が日本語ではそのままで、マオリ語ではＴ音に変化して「タ」となっている）、TARA(loosen,brisk)-TARATARA(scatter about)、分離する、活発な－散乱する→物に湿気や粘り気がなくてさっぱりとしたさま→物が軽く触れ合う音。風や雨、雪、波などの音。

ブラブラ（bura.bura）

なすこともなく、怠惰に暮らしているさま。目的もなく、ゆっくりと歩くさま。

細長い物が、ゆるんだり折れたりして固定せずゆれ動くさま。 　

フラ・フラフラ→ブラブラ、HURA(uncover,discover,begin to flow)-HURAHURA(uncover,reconnoitring party)､発見する－偵察隊（があちこち動くさま）（162フラフラの語源に同じ）→なすこともなく、怠惰に暮らしているさま、目的もなく、ゆっくりと歩くさま。

キラキラ（kira.kira）

光り輝くさま。際だって立派なさま。 　

キ・ラ、KI-RA(ki=full;ra=sun)､太陽がいっぱい→光り輝く→際だって立派なさま。

*注：日语中的拟声词叠词，不在探讨范围之内。

十、苏绣的针法及运用？

苏绣注重运针变化，目前常用针法有：齐针、散套、施针、虚实针、乱针、打点、戳纱、接针、滚针、打子、擞扣针、集套、正抢、反抢等。从原来常用的10多种增加到目前的四、五十种。

　　苏绣按针法分可分为：乱针绣与平绣两类。

　　苏绣按观感分可分为：单面绣与双面绣两类。

　　苏绣按用途分可分为：普通类（旅游产品）、人像类、贺卡类（专利产品）、礼品类

　　以下为传统的针法及其运用：

　　一、直绣

　　1、 直针：完全用垂直线绣成形体，线路起落针全在边缘，全是平行排比，边口齐整。配色是一个单位一种色线，没有和色。针脚太长的地方就加线钉住，后来就演变成铺针加刻的针法了。

　　2、 缠针：是用斜行的短线条缠绕着形体绣作，有这边起针到那边落针，方向是一致的。

　　二、盘针：

　　盘针是表现弯曲形体的针法。包括切针、接针、滚针、旋针四种。其中切针最早，以后发展到旋针。

　　1、 切针：也叫"刺针"。针与针相连而刺，第二针须接第一针的原眼起针，针迹要细如鱼籽，所谓"一芝麻三针"，就在于此。

　　2、 接针：直针线条可以拉长，但因太长线松而会抛起。切针可以延长线条，但会露出针脚。

　　3、 滚针：滚针也叫曲针，针针逼紧而绣。第二针插入第一针中偏前些，紧逼其线，把针脚藏在线下，第三针接第一针针尾偏前些，下面以此类推。

　　4、 旋针：是用接针或者滚针的方法盘旋而绣的一种针法。绣的时候，顺着形体徊旋的纹路用短针盘针，匀密而不露针脚。

　　三、套针：始于唐代，盛行于宋代，至明代的露香园顾绣，清带的沈寿时，就进一步发展了。

　　1、 单套 ：又名平套。其绣法是：第一批从边上起针，边口齐整；第二批在第一批之中落针，第一批需留一线空隙，以容第二批之针；第三批需转入第一批尾一厘许，尔后留第四批针的空隙；第四批又接入第二批尾一厘许……；其后，依此类推。

　　2、 双套：双套的绣法与单套的绣法相同，只是比单套套得深，批数短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四分之三处，第三批接入第一批四分之二处，第四批接入第一批四分之一处。

　　3、 木梳套：其绣法和单套相同，但比单套松稀。它是在第一批出边后，第二批在第一批一半处落针的，每隔一线套一针，第二批接入第一批尾的一厘许，在第二批留下的空隙中夹入。

　　4、 集套：其绣法也如单套，但外口的第一批针多，绣一批少一批针数，批批藏短针。绣到最后，周围的线路全集中在一个眼中，一批一批相覆，犹如单套。

　　5、 偏毛套：是绣鸟毛的套法，也就是绣片毛的套法。其方法市：根据片毛的纹路进行套绣，套法和双套相同，只是线条略有长短。因此，也有人称它为"长短套"。

　　6、 活毛套：是绣走兽用的针法。其套法有两种：一种是先平绣三针，然后在第三针上加上一针交叉针。这种绣法有一定规律，都是一组一组绣上去的。第二种是里面紧，外面带有放射形，由外向内绣，第二批套上的线覆在前一批的一半处落针，按照动物的形状转势。也有用两种绣法一起绣的。

　　四、 擞和针：有称长短针。这种针法是长短针参差互用的，后针从前针的中间羼出，边口不齐，有调色和顺的长处，可用来绣仿真形象。

　　五、抢针：又叫戗针，是用短直针顺着形体的姿势，以后针继前针，一批一批地抢上去的针法。可以说，这种针法是直针的发展。

　　六、平针

　　1、 平针：是用金银线代替丝线的绣法。其方法：先用金线或银线平铺在绣地上面，再以丝线短针扎上，每针距离一分到一分半，依所绣纹样而回旋填满，有二、三排的，也有多排的。扎的线要对花如十字纹，如同扎鞋底花纹。

　　2、 钉线：钉线是一种特制的细色线代替金线的绣法。这种色线叫棕线，也叫包根线。其绣法和平金相仿，因为它的线色多，能绣的物体也比平金广得多。

　　七、散错针：它以多种针法变化运用，达到阴阳浓淡适度，力求所绣的形体逼真。

　　1、 散整针：是套针、施针、接针、长短针兼用的混合针法。

　　2、 虚实针：是虚、实并用、以实形虚的针法。

　　乱针：乱针是杨守玉先生在本世纪四十年代创造的绣法。这种针法是不规则地用针用线，用长短色线交叉重叠成形，先以混合色线为底，再叉叠其他色线，根据底色来调和，叉叠次数不拘，直到形似为止。

　　八、编绣：它是一种类似编织的绣法。它包括戳纱、打点、铺绒、网绣、夹锦、十字桃花、绒线绣等。这些针法都适用于绣图案花纹，所以也可将它们称为"图案绣"。

　　1、 戳纱：也叫穿纱，早就流行，是由直针直接变化来的。

　　2、 打点：也叫斜一丝和一丝串，是一种扣绕法的戳纱。打点的绣法是：以三丝罗为地，用线在罗的十字纹上扣一针。但也可以用纱或比较粗的布为地。

　　3、 铺绒：又叫别绒或瘪绒，也就是挑花，它和戳纱的编织法类似。其绣法：先在准备挑花的界内，用白生丝做经线，每丝相距半分或三分之一分、四分之一分，排列必须十分均匀。

　　4、 网绣：网绣的绣法和其它绣法不同，是用网状组织的形状来做绣的图样的，用并行线与另一组并行线交叉成的各种形状。网绣是一种古老的绣法。过去流行在农村时，人们多半用它来绣围裙、鞋边、衣边、带头等。

　　5、 夹锦：这种绣法不同于网绣，有空眼，而且是填满的。它可以在果实之类的图样内织出多种图案纹样。

　　6、 十字挑花：又叫拉梭。这种挑花与戳纱中的扣绕法相似。不过，扣绕法是斜一丝，而十字挑花是扣十字，用无数十字鳞列组成各种土图案。

　　7、 绒线绣：也和戳纱中的扣绕法相似。它以粗麻布为地，以毛绒线代替花线。因为毛绒线色不易褪，反光比花线小，所以它具有独特风格。

　　九、饶绣：这是一种针线相绕、扣结成绣的针法。打籽、拉锁子、扣绣、辫子股和鸡毛针，都属于这一类。

　　1、 打籽：它是苏绣传统针法之一。可以用它绣花蕊，也可以独立地绣图案画。

　　2、 拉锁子：又叫打倒籽，用这种针法绣出的绣品精致而又坚固，受小磨察也不会损坏。用它来绣日用品中的意造纹样、尊碟盘盂及架棚只类的纹样也整齐美观。

　　3、 扣绣：扣绣的针法原来是用来扣边的，所以过去称它为"锁边"。近代流行很广的扣花就是应用这种方法。它可以扣出各种图案，而且有多种扣法。

　　4、 辫子股：这是古代最早采用的针法之一。其绣法是；第一针由底向上做起，第二针在第一针那里穿起戳下，把线留在上面，针尖向前约一分的地方穿起，套在线圈内收紧线，就成了一个线圈，然后继续套扣成一辫子股。

　　5、 鸡毛针：这种针法是用来绣制日用品上的图案的针法。绣长形的花卉叶或长形羽毛等都可以采用这种针法。

　　十、施针：施针是加于他针的针法。这种针法要求疏而不密，歧而不并，活而不滞，参差而不齐。

　　十一、辅助针：这类针法不是独立绣形体的针法，而是为了增强所绣景物形似程度和神情的生动性所采用的辅助性针法。归入这一类的针法有：辅针、扎针、刻鳞针等。

　　1、辅针：在需要用施针、刻鳞珍时，先用长直针刺绣，使之满如平绣，这就是辅针。

　　2、扎针：扎针适宜绣鹤、鹭、一面、鹰、鸡、鸦、鹊之类的鸟爪。绣时，先用直针，再把横针加在直针上面，如同扎物，最后扎成鸟爪的纹。

　　3、刻鳞针：它是绣制有鳞状形象的针法。如扎鳞、抢鳞、叠鳞、施鳞等种。

　　十二、变体绣：刺绣中，有一些借助于其它工具、材料和工艺方法，使常规刺绣发生变化的特殊绣法，就是变体绣，其中包括染绣、补画绣、借色绣、高绣、摘绫和剪绒等。

　　1、染绣：元代绣品中的人物、花鸟多用墨描眉目，以画代绣。染绣的方法，就是从这儿开始的，至今仍在沿用。

　　2、借色绣：这是绣、画并行的方法。有三种：一种是借绣面画稿的着色以助匀密。另一种是廉绣，即在画好的绣面上，顺着画的笔势，用稀稀的线条绣在上面，以表现光彩。还有一种借绣底的颜色以减少刺绣工时的方法。

　　3、补画绣：这也是一种画、绣并行的方法。但它只绣画面的一小部分形象或者绣其中的主要部分或点缀品。

　　4、高绣：其特征是使所绣物体的一部分高起，使所绣形象的立体感增强。

　　5、摘绫：以薄绫摘成花朵，而另用线缀在绣片上。

　　6、剪绒：这种方法原是西洋绣法。因为简便，容易学会，所以民间常用它来绣儿童的围涎、枕套之类。也可以用这种方法绣制艺术品。

双面绣与双面三异绣

　　两面绣：又叫双面绣。这是在一块底料上，一针同时绣出正反色彩一样的图案的一种绣法。它和单面绣不同：单面的绣法只求正面的工致，反面的针脚线路如何则可以不管；而两面绣则要求正反两面一样整齐匀密。

　　双面三异绣是在双面异色的基础上发明而成的，同时又是对双面异色绣的发展。其特点是：绣品正反两面异样、异针、异色。即正反两面对应部位图样不同，针法不同，色彩不同。它能使观赏者能在一幅绣品上欣赏到不同图案、不同针法、不同色彩的刺绣艺术形象。这种绣品，在苏绣和中国刺绣史上也是前所未有的。

　　苏绣讲究花线的粗细，一根花线的1/2粗称"一绒"，1/12粗称"一丝"。"劈丝"即将一根花线分为若干份。注重合理用线和丝理的变化。

 

还根据不同的布质、色彩及题材，不但灵活综合运针，而且花线劈丝粗细合度，从而充分表现物体形象的质感。

 

如绣金鱼鱼尾，用线要细，排针要虚，才能表现轻薄、透明感。绣鱼身线条就要略粗，排针密，才能表现浑厚感。

 

又如绣石头、老树梗等，线粗，排针不必过于均匀。

 

再比如绣猫，根据对象毛丝变化规律掌握丝理，绣出来的猫毛茸茸地形万言书逼真生动。苏绣艺人善于总结经验独辟蹊径，继发绣、双面绣之后，又相继成功地创造双面异色绣、双面异色异样绣等新作。

　　苏绣的特点：可以概括为平、齐、细、密、匀、顺、和、光八个字。就纯欣赏的美术绣品来说，是以针代笔，积丝累线而成。技法、针法的特点也就是"和色无迹、均匀熨贴、丝楼分明、毛片轻盈松快"四名话。

可以说苏绣技艺是在绣制反映时代风貌的新作品中得到进一步发展与提高的。